第二十七章

镜头给到艾玛的脸上，她拥着这个世界上唯一的亲人姑姑安吉拉，镜头如实的记录着她的眼睛，明亮清透的蓝眸却仿若冰沁入骨的寒冷，嘴角勾起浅淡的微笑，让他们这群看客无一不为安吉拉担心......

但似乎，新的受害者并没有注意到.....

里奇和蒙妮已经可以洞悉了艾玛·格雷斯曼这类恶童的恐怖之处了，她模样可爱，天真无辜的眼神可以柔化铮铮铁汉的钢骨心肠，会趁其不备在其背后狠狠一击，确实是个足以留名影史的经典恶童形象之一。

背后发凉的他们在电影放映结束后就快速退场，无暇顾及有人站上了银幕下的舞台，正是主电影创们们上台接受提问和采访。

出了电影后的他俩看着对方脸上还未褪去的恐惧大笑起来，还听见了其他影厅出来的年轻观众们都在讨论着《坏种》的剧情和艾玛的犯罪手法，艾玛是否真的脱罪了，她是否会在事后向善，她的手下是否还会出现新的受害人等等。

艾玛的犯罪手法可能是由于年纪小，涉世经验不足，才会留下这么多尾巴没有处理好，如果等到她安然长大，了解得更多，学到得更多后不知道在未来还会发生什么血腥骇人的案件。

大卫的死是否真的可以让这一连环案件真正的刹车，艾玛能否借此脱罪......

这些讨论不胜枚举，但唯一确定的是，金发碧眼的艾玛火了，非常的火。

艾玛在这个爱情喜剧的圣诞节突出重围，凭借着天使般的脸蛋与蛇蝎心肠的反差完成影院通杀，击杀了许多看着《坏种》电影海报后为她可爱的面孔心动的观众，头铁入场的青少年和追求刺激的成人情侣。

里奇他们在心里感叹一番这部电影在圣诞档反常的大受欢迎，突破了许多爱情喜剧的包围圈，获得不小的讨论度。

很快，《坏种》的首周票房统计数据出来了，开画银幕1028块，北美票房共计一千零二百万，就它的不足一千万的投资成本而言，已经覆盖制作成本，开始盈利了。

能在圣诞档咬下一大块蛋糕，同行们纷纷侧目，分析起电影成功的各个因素，导演罗伯·劳参与改编的电影剧情，派拉蒙的制片人，威廉马奇原作开创的儿童犯罪的先手，圣诞节出人意料的档期，以及小主演奥罗拉·摩根颇有灵气的演技等等，都被他们细细扒出来一条条参考可行性。

《Variety》首先发评，它是北美的一本娱乐圈周刊杂志，在许多观影客们心中具有相当高的参考价值。

“艾玛”在片中本就是一个令人不快的反派角色，她善于伪装，以无辜的面容化解危机，犯下一连串令人心惊的案件。

这部电影参考了1956年版的《THE BAD SEED》的电影剧情，导演罗伯亲自参与改编自威廉·马奇创作的小说，尽管改编的力度有限，但在这种不寻常的状态下，它做得还算不错，达到了一部电影的及格线。

除了电影结局较为生硬外，电影剧本威廉马奇的正统作品差别并不大。

一些演员因参演此片而取得了成功，年轻的奥罗拉·摩根扮演无辜的儿童杀手，罗伯·劳扮演深爱着女儿屡屡妥协的父亲。

两者都很突出，尤其是前者，凭借着自己无害的面孔，勒杀了不下五位受害人，而后者则是扮演着一个看不透自己女儿真面目的单身父亲。

在他的身边多次发生意外事件时，却发现意外里的每一位受害人与女儿艾玛都有着千丝万缕的联系，这时他才看清他的女儿，一个看似甜美、天真的孩子，实则是一个冷酷无情的儿童杀手的故事。 ——《 VARIETY 》评

《纽约时报》和《纽约客》也纷纷发声，对这部电影进行了全方位的点评，从电影的主创团队到制作方发行方都评价了个遍。

二者的总体评价相似，首先，罗伯·劳作为主演兼任导演，外领编剧的工作，还有他自己投资了大部分资金进入剧组，是制片方派拉蒙之外的第二大资方。

其三位一体的职业能看出他试图转型幕后的野心，但是在电影中的诸多表现都证明了他仅作为一名演员身份的能力表达的还不够，最明显的是结局和女儿艾玛、邻居马克对峙的戏份，他呈现得角色力度不够，本该在角色爆发的时候后力不足，最终呈现得结果只是平庸；

其次，身为导演，电影中有一些画面的刻画和转场，以及拍摄的手法上都还有一些生硬，仅就导演这一身份而言，他还有很大的提升空间；

最后，罗伯的改编遵从了威廉马奇的故事安排，但是删除了原著及原版中的“坏种”母亲一角，而是给了她年幼失母的情感背景。

似乎电影里那些会犯下连续杀人案的凶手们，总是有着共通点，那就是母爱缺失的童年，亦或是父亲的暴力，不外乎这两种。

因此，才会这么多变态冷血的杀人魔，催生他们犯案动机，这一点实在很难让人信服，与原著的血缘继承的动机塑造相比，流于俗套；