第19章 记录众生像

芸芸众生，大千世界。

周游爱看纪录片，特别爱看，自然、动物、美食、社会、旅游都喜欢看。国内国外的也喜欢看，最喜欢看的是国内社会之类的记录片，因为想对这个世界了解更多，自从毕业后，就发现社会上的很多东西，和自己从小到大受到的教育有很大出入，比如：

努力就有收获

但行好事，莫问前程

听领导的话，好好干活，别和同事闹矛盾

买房靠自己，啃老不道德

一分耕耘一分收获

到了社会上才发现，现实是没有逻辑的，现实更加魔幻，更加让摸不透，利益纠纷无比复杂，深陷其中根本看不透，所以周游经常看纪录片，想了解社会真相，了解运行规律。

读万卷书，行万里路，看各色人。

这一直是周游的梦想，纪录片在很大程度上满足了以前的周游，但由于社会大环境及纪录片生存现状，现实类纪录片很少，大都是浮于表面，或以宣传为导向的政策片，只能偶尔发现一部好片子。

现在周游有点闲钱，未来也会有一点闲钱，想对这个行业付出一点，不能说不求回报，只能说满足心安，毕竟以前白嫖了那么多纪录片。

穷则独善其身，达则兼济天下。

兼济天下做不到，只希望对独立纪录片行业起到一点微小的帮助。

国内纪录片导演们按工作状态，大概分为三种，体制内导演、市场化导演、自由导演。

按创作状态的话，分为项目导演和独立导演。

纪录片类型国际分类分为诗意型、阐述型、参与型、观察型、反射型、阐述型。

国内分类则是以电影、历史、科教、人文。

纪录片导演日子好过，是从央视纪录片频道创立和舌尖上的中国火了以后，两个因素加在一起，纪录片导演的待遇与日子好过了不少。

无论什么导演，一般都是先在单位或者被人聘请，在已经确定要拍的纪录片里担任导演，这种项目，资金已经提前确定好，导演过去之后与制片人或兼职，一起确定拍摄脚本。

目前纪录片的类型，有时事、历史、传记、舞台、专题等，但是根据拍摄方式有再现，

以前只有体制内导演和少数纪录片导演不愁创作的资金，慢慢的一些独立纪录片导演，以参与型和观察型纪录片进入市场，并以独特的视角赢得了国外猎奇心理，能以较好的价格卖给国外片商，获取不错的经济利益，但是需要不断继续的从底层获取素材，并且被海外市场取向左右，继续拍摄社会底层来获得国外片商的资金。

国内大型纪录片之前一直都是电影纪录片或者历史记录片天下，各地方台都有一大批纪录片导演，八九十年代以地方资金拍摄地方历史纪录片，体制内没有压力，所以内容大多以本地历史为主。

随着舌尖上的中国火了以后，饮食这种人文纪录片着实让不少人忙活了几年，无论体制内还是体制外，照着舌尖上的中国模式拍了无数这类纪录片，都是有模有样，经费也不错，播出效果也不错。

但是利润最大一块却是各地各种旅游配套的展馆纪录片，里面各种新概念新技术使用极为激进，但是受众仅为展馆参观人员，所以普及面极窄，一般人不会注意。

国内目前自然纪录片这一块比较弱，这一块需要极大的敬业精神，还有专业技能以及巨大时间投入，还有海量资金支持。

国内多年都是通过购买方式来进行，近些年开始有人尝试进入自然纪录片领域，但是投入产出比极不成比例，涉足的人都是以电视台为主，而且没有bbc那种巨量资金投入，以及发型渠道和拍摄经验。这一块目前还需要有人去填补，但是这个星球上目前能想到题材，都被bbc想到了。bbc想到没拍的，别人也拍不了。

诗意型纪录片国内受众较少，且需要极高内容表达技巧，投入资金也很高，这一块目前也少有人拍摄。

很多人都被徐童、周浩、陈为军等的纪录片所吸引，但是这类独立纪录片国内市场出价较低，基本都是猎奇的国外市场支持，并且这类纪录片常年跟拍，需要较高交流技巧，一般初入社会的纪录片导演很难胜任。

现在很多影视公司在纪录片拍摄方面都比较谨慎，最后都是以项目制为主，年轻纪录片导演都是以和公司合作为主。除非有强烈的社会表达意愿，一般不会有人去走独立纪录片这条路，太难太辛苦。

周游以前看过的，大概知道目前比较有名的独立纪录片导演。

徐童，代表作有《算命》、《麦收》、《老唐头》号称游民三部曲。

周浩，代表作有《》、《急诊》、《日子》、《差馆2》、《差馆》、《书记》、《龙哥》、《高三》、《厚街》、《大同》，其中高三最为有名，传播度最高，书记和大同最为经典难得，以后估计也很难能拍到类似的影像。

陈为军，《好