（独立番外）戏梦巴黎

注意：时间线错乱有bug，非主线剧情，纯属小令个人自嗨，有带革命情节的巴黎背景，接受不了踩雷的可跳过不看

警校五人作为交流生，曾去过1968年的法国。

阳光普照之地处处洋溢着欢悦，萩原研二举着老单反游走在拱桥和商铺间。

老牌资本主义国家不像美国，街头没有什么夸张的涂鸦可看，只有拉手风琴的艺人，年迈的老妇裹着颜色素雅的头巾卖着鲜花。

一切都矜持着，却不陈腐，端起文艺复兴、人文主义的架子，却冷淡又宽容，华丽又落寞。

店家在门口支起一柄遮阳伞，余晖照不进伞下，将不太平整的砖映成深深浅浅的暖色。一只黑猫自若地将金黄的夕阳踩在足下，悠闲漫步着。

萩原研二浪漫的因子和红细胞充斥在血管中。

黄昏时码头附近的露天茶馆，坐于对面的女人要多糖多奶的红茶，就着碎碎的夕阳喝着，配以但丁的诗句，最不苟言笑之人也会情迷意乱。

研二望着眼前儒雅风流的女人，脑中投现了十八世纪七八十年代法国大革命的图景：鹅毛笔，羊皮卷轴，围在脖子上的白丝领带，举着“平等，自由，博爱”标语之人。

她心里或许藏着一份法兰西的荣誉与风骚。

第一次相遇，在午后斜阳洒落的茶馆中，一朵花告诉了我她的名字。

北川侑风

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三名年轻人实地模仿着戈达尔的《法外之徒》。

光滑可鉴的大理石地板映现出三人飞跃而过的虚影，一幅幅艺术展画被抛于身后，三人牵拉着手跳过一层层台阶。

松田阵平，萩原研二包括侑风一起放肆大笑着，管理员在后怒骂追赶。

“我们打破了电影上的记录！”

三人横穿卢浮宫的镜头与戈达尔《法外之徒》两男一女狂奔的片段不断拼贴重现，现实和虚幻也在以蒙太奇的手法交织变幻。他们向法国新浪潮敬了别致的一礼。

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北川站在阒黑的门廊上，苦艾绿的门框中，女子似被装裱进画框，那戴着黑手套的双臂便全然融进纯黑的画幕内，只截留上半段断肢，为之断臂维纳斯。

会动，会笑，会转身，会眨眼的维纳斯，一颦一动，倾煞人心。

萩原研二接过她的手，一举揽过腰，让她稳坐在他粗实的膝腿上。

缱绻呢喃道：“my Venus.”

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上世纪六十年代发生了太多事情，越南战，性解放，摇滚乐，波普文化，萨特的存在主义，这些都重组着人们的思想，吹袭着本就风雨飘摇的审美观与道德意识。

五个从日本远到而来的年轻人身上是那个时代青年共有的东西，摇滚乐，文艺电影，反战，性解放等带来的思想变化。

在行动上他们却越发与世隔绝，将自己局限在思想的小世界里，但与时事脱节并不代表与时代脱节，这种封闭，混乱的生活正是那时青年流行文化的体现。

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墙壁上玛琳·黛德丽的画像旁放置着主席胸像，而大画家德拉克洛瓦的名作《自由指引人民》被填上了玛丽莲·梦露的脸蛋。

几人围坐在电视前，宽屏播放着黑白的莫扎特歌剧，房间窗帘尽合，房间昏暗一片。

未吃完的披萨盒，啤酒散倒在桌下、毯上、沙发上。一切弥漫着六十年代动荡不安的气味，巴黎流动的狂欢氛围。

长号伴着大统领深沉的男低音发出阵阵的鸣响，北川把手放在萩原研二的腿上。透过他那条细羊毛制服的裤子，感受着指尖上他传递的热度。

研二仍不去看她，青年额前的刘海凌散不羁，他只迷醉地闭上眼，喉咙发出咕哝，接着是比平时沙哑低沉许多的粗喘。

唐璜勇敢地抓住了大统领的手，与此同时，她盯着前面诸伏景光的后脑勺，把手滑向腿部，继续探索着。

台上的大统领喝令唐璜悔改，而唐璜则一再拒绝。乐队震天动地的合奏盖过了研二的喘气声。

萩原研二用自己的手包裹住她的手，教她该如何做，向下时紧紧攥住，往上时稍稍松开，让她照着他的动作继续。

当唐璜被拖向火焰，研二随之猛地抽搐起来，下腹一阵阵连绵的痉挛。最后，唐璜惊恐而死时，萩原研二耗尽体力般，一下瘫靠着沙发。

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“来玩骰子吧。”

研二先声喊道：“三个二。”

景光看了下杯下的骰子，犹豫道：“六个二，飞。”

松田沾了酒神清气正，眉眼飞扬，吵嚷着：“不信，开！”

杯下只有两个二，加上其他人的也只有五个二。

“喝酒！喝酒！”

景光没两口就被呛得不轻，素净的面容，眉目间隐然的书卷清气，渐染成了绮丽的