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第二百一十八章 飚车

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“窗户外面有人在偷看。”

西恩·潘一指教室的窗户,果然激起了一阵咯咯的笑声,一群偷看拍电影的高中生男女,从门外叫着溜走。

“再检查一次窗外,然后找几个助理拦住走道了的路口。”罗纳德吩咐第一助理导演艾尔。

罗纳德也出去看了看教室外的环境,两边的走道都用黄白胶带拦出了禁区。范奈斯高中的教导主任,也安排了几个保安帮忙守住楼梯。

这比自己当年拍“摇滚高中”偷偷摸摸的待遇,可要高太多了。大制片厂就有这些好处,拍电影的各种后勤问题,都用规章制度约束。

“我们重新来一遍”罗纳德对艾尔下达准备的指令。

西恩·潘在一旁喃喃自语,做着情绪上的准备。他的假发带上以后,更像人猿泰山了。硕大的鼻子上面,是稍稍分开的小眼睛。配上斯皮科利那种说话不经大脑的风格,确实让人一看就觉得智商在平均线以下。

扮演老师汉德先生的雷·沃尔斯顿,是1914年生人,已经是67岁的老演员。头发梳的一丝不苟,配上浅色衬衫,亚麻色外套,非常有范儿的一个老师形象。

罗纳德上前道歉,说明是自己清场不利,才让镜头重拍。

“没关系。这种意外在片场经常发生。我拍片和很多导演合作过,你算是其中少有的能把一切安排的井井有条的了。”沃尔斯顿对导演还算谦和,也没有“火星叔叔马丁”的明星架子,对工作非常认真。

对这种老戏骨,罗纳德还是非常尊重的。他们在好莱坞片场拍片的时间,比罗纳德的年龄还要大很多。让他们能在舒心的环境里表演,他们才会拿出真正的演技,而不是随便演演。

沃尔斯顿除了演电视,还在很多电影里演配角。罗纳德看过的就有罗伯特·雷德福主演的“骗中骗”,和大导演比利·怀尔德导演的“桃色公寓”。

他的电影拍摄经验很丰富,有时他还会私下和罗纳德聊聊天。他的演艺生涯在“火星叔叔马丁”这个角色之后陷入低谷,不管演什么角色,都被观众认出来是马丁。

有时候一个成功的角色,观众非常认可。但这种认可也限制了演员的戏路,特别是他这样演配角为主的性格演员,电视剧结束以后不得已休息了三年多,没有拍摄任何电影电视。

“希望你的这部电影,能让观众重新记住我的新形象。我到马德里旅游,都有人用手指放在脑袋后面,比划火星叔叔的形象。”

“会的,雷。”罗纳德看工作人员准备好了,下令拍摄。

“不要吃东西,no eatg。e,a,t,i,n,g。不要在我的课上吃东西。”沃尔斯顿收走了一个群演拿出来的巧克力棒,放到自己口袋里。

“你要学会在自己的时间,吃东西。我的课上不准吃。”

门口传来一阵敲门声。汉德先生听到了以后,去打开了房门。

斯皮科利站在门口问,“我注册了这门课。”

汉德先生反问,“什么课?”

“阿美利加历史,我看见讲台上有地球仪……”

“cut!”这次轮到雷·沃尔斯顿喊停了。

“怎么啦?”罗纳德示意大家停下来,上前问道。

“导演,你能不能和他说说,不要擅自改动台词。”雷·沃尔斯顿对罗纳德大声抱怨。

西恩·潘还沉浸在角色里,对这一切熟视无睹。

罗纳德挠挠头,这是两种表演理念的区别。

老一代的演员,经过大片场时代的好莱坞,那时候编剧写的台词是不能更改的。

比利·怀尔德是其中最著名的一位,他对演员擅自改他的台词很恼火。认为演员的工作是表演,而台词应该交由他这样的职业编剧来处理。

而纽约那边的演艺理念,是斯坦尼斯拉夫斯基的舞台剧表演理论发展而来。演员重复地扮演一个角色,重复的说一个台词,就引不起自己身体和语气上的自然反应。

在观众的眼里,这样程式化的表演就缺少真实性。有一些斯坦尼斯拉夫斯基体系下的流派,就推崇现场即兴发挥(iprovisation)。

他们认为,只有即兴的台词,才能引起对手的自然反应。听,理解,回答的反应链条才会让观众感觉到真实。

西恩·潘就属于这一流派,他每次说的台词都不一样,虽然意思大体相同。

“西……斯皮科利”,罗纳德把他叫到一边,“沃尔斯顿先生是老派的好莱坞演员,你能不能迁就他一下。”

“斯皮科利就是这样一个人,我的行动无从预测。”

罗纳德又挠挠头,这是说不通啊。看着西恩·潘那副傻乎乎的样子,第一次觉得他的方法派演技也有招人恨的地方。

“你就不能迁就我一次吗?”罗纳德也有点恼火了。人家火星叔叔不会即兴表演方法,这怎么搞?

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