第三百〇九章 音乐之声的观众失踪了

为什么没有兴趣，这个故事写的很棒，角色也塑造的有水平，按说有潜力拿到票房和评论的好评。

但是斯皮尔伯格当时给他说的一番话，反而加深了罗纳德的疑虑，连带自己也有点吃不准起来。

“你知道这部电影面对的是音乐之声的观众，她们失踪很久了。”

“音乐之声？茱莉·安德鲁斯那部吗？”罗纳德不太明白斯蒂文的意思。

“你应该明白的，罗纳德。我看你拍电影从来就很懂得怎么吸引观众。你知道音乐之声的观众是哪些人吗？”

“我想是那些家庭主妇，和一些当父亲的成年人，也许会带孩子去看吧。”罗纳德想了想，回答道。

“是啊，她们就是电视发明以后，从电影院失踪的那群观众。但是有的时候，她们又会被某部电影激发，重新走进影院。我们不知道这里的关键是什么，这是在赌博。”

“哦”，罗纳德有点明白斯皮尔伯格的意思，也想明白了为什么弗兰克·普莱斯想让斯皮尔伯格参与电影，用他的真实故事改编，作为电影营销的噱头。

电视发明以后，最先从电影院的固定观众群里消失的，就是家庭主妇。

她们的娱乐，从电影院里那些专门为主妇拍摄的电影，转为看电视里的肥皂剧。

罗纳德也看过不少电影的市场调查报告，里面有一个专有名词，叫做电影观众。

对此，好莱坞有明确的定义，就是在去年一年时间里，走进过电影院十多次以上，有固定观影习惯的观众。

这些主妇，可能偶尔每年会进电影院一两次，比如罗纳德的“壮志凌云”，或者斯皮尔伯格的“et外星人”，除此之外，她们对剩下的那些电影就敬而远之了。

如果你的电影的主要观众，是这些人的话，那么你就是在赌博。赌你的电影有某些特质填补了电影的空白，讲述了以前电影从未触及的某些重大现实问题，最重要的还要拍的好看。

这样你才有通过口碑，激起更多平时不看电影的，“音乐之声失踪观众”，重新走进电影院的可能性。

这种可能性其实比较小，所以斯皮尔伯格这样的成熟导演，是敬而远之的。特别是在他上次拍摄的反应重大现实问题的电影“紫色”，在奖项上彻底失败以后。

这部斯皮尔伯格寄予厚望的电影，在票房上因为有大规模宣传，和他首次触碰现实题材的噱头，四月份已经拿到了8000多万的票房成绩。

但是在奥斯卡奖上，斯皮尔伯格遭遇了羞辱。电影“紫色”拿到了11项提名，包括最佳电影，和最佳改编剧本，却单单没有给斯皮尔伯格最佳导演的提名。

最后在颁奖晚会上，11项提名全部落空，罗纳德在现场感觉很尴尬，特别是每次镜头扫到斯皮尔伯格的时候。

连上面的主持人简·方达宣布最佳影片颁奖嘉宾的时候都无比尴尬。晚会后的派对斯皮尔伯格也没有参加，拂袖而去。

反正短期内他和没有给他最佳导演提名的奥斯卡组委会，是结下了梁子，那些有投票权力的会员们，也不想让年轻的斯皮尔伯格这么快拿奖。

因为有了这一段经历，罗纳德对导演这部现实题材电影也有了不少顾虑。

再加上……

“海伦还是在缠着你要演主角吗？”尼西塔找了个机会单独问罗纳德。

“她是这么想，我觉得有点烦……”

罗纳德有点不好意思，自己不太想导演海伦·斯雷特。一方面她的演技不怎么样，但是自视甚高。亲近的人罗纳德导演起来觉得又不好说重话。

另一方面这部电影有不少不那么好的情节，女主角是一个攀附公司老板的情人，靠着老板的关系，才在财务部做到了主管。虽然最后和男主角走进了婚姻，但是这种情节对演员的形象是有伤害的。

不过海伦·斯雷特对演技发挥的空间的要求，超过了其他的一切。她很想演女主角，缠着罗纳德刻意奉承。罗纳德一方面享受海伦的温柔，另一方面又觉得有点烦，最好要么自己不导演，要么海伦不要演主角。

但这话又不太好说出口，总之有点尴尬，只有人经纪人在中间想办法斡旋，既劝海伦放弃，又能找到不伤自尊的借口。

“我会找她多聊聊的”，尼西塔当然要积极为罗纳德分忧，“你先去伦敦，等你回来，我应该处理的差不多了。”

“嗯”，罗纳德回头问助理大卫·西姆金斯，“那个埃莉诺送来的剧本怎么样？”

“剧本是好剧本，但是写的是肯尼迪大统领时代的老故事，而且也有点观众群的问题。爱看当时的小姑娘的故事的观众，现在也都是中年主妇了，她们也是……”

“也是音乐之声失踪的观众是吧？”罗纳德摆摆手，你把剧本给我一份，我在飞机上看看吧。等我从不列颠的“壮志凌云”王室首映回来再说。