Tell-Tale（二十一）

道，但是乔琳成功地避免了这个问题，故事正流畅地流动着。

《基督教科学箴言报》则更关注演员的表现，认为“凯西·贝茨提供了自从《惊情十日》以来最扣人心弦的表演”，批评乔琳总是使用“过于漫无边际”的画面构图，从而削弱了整个故事的情绪。

《纽约时报》也把夸奖点完全放在了凯西·贝茨的表演上。他们对乔琳导演技巧的评价非常简洁——“高效”。这几乎让乔琳有点搞不清楚这到底是肯定，还是一种居高临下式的轻蔑，但从整篇影评的语调来看，她应该是受到了肯定。

当然，不是所有影评都这么友善。《帝国》杂志直接称乔琳的作品是“电视电影的陈词滥调，只是平均水平”。而《洛杉矶时报》则毫不客气地攻击她的执导削弱了女主角凯西·贝茨的表演。《纽约客》也认为故事的节奏太过平均，整个剧情几乎是可以预见的，很难让人惊讶。但他们也承认，史蒂芬·金的原著被很多人认为几乎无法拍成电影，而乔琳交出的答案已经远在及格线之上了。

总体上乔琳能感觉得出来，威尼斯电影节颁给她的金奥塞拉奖着实拉高了影评人的期待，他们大多数都认为她的作品并不差，但没有惊艳到极致。对电影宣传而言，这些评价已经不算消极了。

唯一让乔琳失望的是，这些影评人居然没有对电影的配乐加以重视！如果说这部电影有谁值得一个奥斯卡提名的话，乔琳一定会说是女主演凯西·贝茨和配乐丹尼·埃尔夫曼，后者所做的工作太棒了，以至于她一听到成品就放弃了自己写配乐！

10月13日，《热泪伤痕》正式在全美1406家剧院上映。乔琳继续按照公关团队的要求疯狂活跃在各种采访上，希望能推动电影票房。

事实证明，乔琳的努力也不算白费。尽管不确定她的宣传到底对电影有多少促进作用，但是《热泪伤痕》的首周末票房是1377万美元，在同期上映的《阿波罗13号》《不计代价》《七宗罪》《红字》《末世纪暴潮》等片子里排到了周末票房榜的第3位。

与此同时，过度忙碌的日程表让乔琳根本没意识到她跟戴蒙的乐队擦肩而过了，11日她在洛杉矶举办首映典礼，而戴蒙他们在洛杉矶有演唱会。

即使乔琳事先知道他们在镇上有活动，这也不会影响她的行程。但是戴蒙却真的被乔琳影响了，在试音结束后的停机时间里，他待在酒店反复观看她出席新闻发布会的片段，几乎像是在自我折磨。格雷厄姆甚至都看不下去了，强行把他拉出了酒店房间。

格雷厄姆无奈地质问他：“你这个傻瓜，既然你这么舍不得，为什么你非要逼她分手呢？”

戴蒙叹着气说：“我不知道，也许因为我是个傻瓜。也许是因为她其实早就不再爱我了。我甚至不知道她到底有没有真的爱过我。”

跟待在酒店房间里郁郁寡欢的戴蒙不同，另一个同样在美国巡演以宣传新专辑的英国乐队的成员正得意得要命呢。绿洲的第二张正式全长专辑《（What’s the Story？）Morning Glory》在两周前正式发布，在正式销售当天就在英国至少卖出了90万张，粉丝反应堪称狂热。尽管很多音乐杂志的评论并不算积极，但购买专辑的人群显然没什么意愿听音乐杂志的作者们都说了什么。

当然，作为这张专辑背后的核心人物，诺埃尔也没有完全忘乎所以，因为他现在面临一个非常现实的问题——他们没有贝斯手了！

是的，绿洲是一个双吉他乐队，但是绿洲仍然应该有个贝斯手。而他们本来有一个，直到一个月前Guigsy声称自己患上了某种疾病，因极度疲惫无法在生理上配合演出，决定暂时退出乐队。之后他们被迫找来了另一个不怎么出名的乐队The Ya Ya’s的贝斯手斯科特·麦克劳德临时顶替Guigsy。

事实证明，这是个巨大的错误！诺埃尔现在想起来都觉得这事儿非常可笑，斯科特那家伙只在巡演中待了两周，就声称想念家乡退出了！他有机会成为全世界最大的乐队的贝斯手，却因为这种可笑的理由退出了？诺埃尔几乎不敢相信自己的耳朵！

但他们仍然需要一个贝斯手！接下来的美国巡演必须得取消了，但是《大卫·莱特曼晚间秀》上的表演机会可不能就这么随便取消。难道他们要四个人在没有贝斯的情况下演出吗？

这就是乔琳在电话里听到的整个故事。

她困惑地问：“所以，诺，我能做什么呢？我又不是贝斯手！”

诺埃尔强行狡辩道：“可你是我唯一认识的人！在美国！你可以弹吉他，那你就可以弹贝斯！它只有4根弦！”

乔琳翻了个白眼，她确实会弹一点贝斯，可她毕竟不是专业的贝斯手，他们是真正的职业乐队，不是学校里随便弹弹根音就能上台的孩子，她才不要自取其辱呢。

“滚开！我可以给史蒂夫打个电话，他才是贝斯手！”

随着时间的推移，利亚姆的事早就被她忘在脑